Justine Picardie interjú Coco Chanel Életrajzáról – Coco Chanel Életrajza

Chanel book cover

Chanel jóvoltából

Kemény, hogy nem lehet megszállott a Coco Chanel. A legendás tervező véghezvitt minket a klasszikus, tépőzáras bőrláncot, mindent a tweedet és a 5. számot. És bár Justine Picardie a “megszállott” szót használta az érzelmi állapotának leírására, miközben megírta az ikon életrajzát, úgy érezzük, hogy ez egy kicsit alábecsült.

A megszállottsága kifizette: Chanel: az élete, melyet a Harper Collins tavaly kiadott egy második kiadással, amely e hónapban jelenik meg, 12 éves folyamatos kutatás csúcspontja volt, és ez az egyetlen olyan Chanel életrajz, amely a történelemben megkapta a divatcédulát. (Valójában Karl Lagerfeld Chanel vezető tervezője a könyv legújabb verzióját illusztrálja a védjegyével megrajzolt sziluettekkel, mint a fentiek.)

“Különböző helyekre mentem a Chanel nyomában” – mondja Picardie, aki az első szerző volt, hogy megvizsgálja a korábban felfedezett magánarchívumokat Franciaországban és az Egyesült Királyságban, és aki elég szerencsés volt ahhoz, hogy megpróbálja kipróbálni néhány tárgyi kabátját és kabátját, köztük egy olyan zsebkendővel, amely még mindig illatát érezte az illatától. “Az 5. szag illatát érezheted, bárhová is ment volna.”

A héten ebéd után Picardie beszélgetett a könyv új kiadásáról, vitatta a Coco leszbikusságának és a náci szimpatizálásnak a legutóbbi állításait, és elképzelte, hogy az ikon a mai divatirányzatokra gondolna.

Chanel gyakran bonyolult kapcsolatai:

Tehetsége volt a barátok megőrzésében, jó volt abban, hogy barátaival maradjon ex-szerelmeseinek, de ő is olyan embernek, akit gyakran vagy rohadéknak, leszbikusnak vagy nárcisztának neveznek -, amelyek valamiféle mizoginisztikus és szexista leírások ő – ő tett Van egy barátságos tehetség.

Az ő sajátos illatának a harcában Chanel No. 5:

Amikor először 1920-tól 1921-ig az 5-ös Chanel-lel lépett elő, csak egy nagyon kis méretű gyártmány készült, és nem volt elég kapacitása annak előállításához, ezért bemutatta Paul és Pierre Wertheimer, két zsidó testvérek, akik már Franciaországban egy nagyon nagy kozmetikai céggel rendelkeznek. Így került sor a Chanel parfümökre, ahol az üzlet 90 százaléka volt, és 10 százalékos tulajdonában volt. De a neve volt, és Chanel parfümök voltak. És ahogy a divatban is gyakran történt, hihetetlenül sikeres volt, amikor 1931-ben érkezett Amerikába, és a parfüm ott volt, ahol hatalmas bevétel származott, és csak 10 százalékát kapta. Gyorsan elkezdett megbánni ezt a döntést, és olyan mértékben kezdett felvenni a peres ügyeket, hogy teljes munkaidős ügyvédet alkalmaztak a Coco Chanel ügyében. És mégis, ez a nagy ellentmondás, mert ő és Pierre nagyon közel kerültek egymáshoz. Jó barátok voltak. De megpróbált perelni és mindig elveszett.

Miért zárta le Chanel házát a II. Világháború kezdetén:

Valójában azt hiszem, Chanel döntése, hogy lezárja a tisztességes dolgot, mert nem volt ideje a divatnak, és mindenki más megtartotta a divattermeit. És igen, azt mondták, hogy ez egy patriotizmus. De ők is tervezték a nácik és feleségeik, szeretőik, a munkatársaik, a feketemozgatók.

A legutóbbi állításokról, hogy náci kötelékekkel rendelkezik:

Tudom, hogy sok nyilvánosságot írt az új könyv [Coco Chanel: Egy intim élet Lisa Chaney], a Chanelről a második világháború idején. Nem hiszem, hogy valaki másnak kellene lennie egy másik író könyvről … Elolvastam ugyanazokat a forrásokat, mind a könyvemben vannak, és nem olyan, mintha hirtelen azt mondanám, hogy ez teljesen más, és úgy gondolom, hogy ez egy csomó bonyolultabb történet, sokkal szórakoztatóbb történet, sokkal érdekesebb történet. Mindazonáltal, mi történt Párizs megszállása idején, és ez az a csaló dolog, amit tett, az az volt, hogy azt gondolta: “Mindenképpen vissza akarom hozni a cégemet.” Ezért megpróbálta használni a zsidóellenes törvényeket a megszállt Párizsban, hogy visszaszerezze a cégét.

Arról, hogy egy valószínűtlen fűző Chanelt visszaadta a divatba:

Mindaz, amit Chanel eddig megtett, az volt, hogy szó szerint felszabadítsa a nőket a fűzők zsarnokságától, és felszabadítsa a nőket azon elképzeléstől, hogy meghatározták, ki volt férje, az apjuk … A függetlenség része volt annak, amit Chanel állt. És amikor Christian Dior a háború utáni “új megjelenéssel” jött ki, akkor Chanel abszolút antithesisje volt, mert visszahozta a fűzőket. Annyira fel volt háborodva, hogy visszavitte őket, és úgy gondolta: “Nem töltöttem el mindazokat az éveket, amikor fűzőket vittek valakire, hogy visszahozhassák őket.” Ezért visszament üzletbe – a franciaek gyűlölték, de az amerikaiak szerették. Amerika kulcsfontosságú volt a visszatéréshez.

Chanel alkotásainak időtlenségéről:

Mindig azt mondta, hogy ő tervezte magának, tehát ha ez megy neki, akkor valószínűleg más nőknek dolgozik. Tehát a legtöbben, hacsak nem Isabella Blow, nem fogunk járni egy homárral a fejünkön. És azt hiszem, kevésbé érdekelte a divat, mint a ruhákban. És nekem ez az, ami elválasztja őt mindenki mástól. A kortárs nőt, a dolgozó nőt is tervezte, ahogyan Chanelnek is dolgoznia kellett, aki futott, táncolt, az irodából a pártba ment. Ez az, ami félreteszi. Ő volt az egyik nagyon kevés női divattervező. Úgy értem, a legtöbbjük férfi volt. És egy bizonyosfajta idealizált változatra terveztek egy nőt. Míg Chanel azt mondta, hogy nem számít, vajon egy nő kövér vagy vékony vagy kicsi vagy magas, olyan ruhát akart csinálni, amelyen a nők kényelmesek voltak, belélegezhettek, boldoggá válhatnak. Nem hiszem, hogy bárki más ezt tette.

Mit gondol a mai alkalmi stílus érzékenységéről:

Úgy gondolta, hogy az imitáció a legkedvesebb hízelgés. Soha nem gondolkodott a másolatokon, és azt hiszem, ha látta volna, hogyan öltöznek az emberek … Mint például, viselek egy pár Gap farmert és egy farmer dzsekit, és azt hiszem, teljesen nyugodt lett volna róla. Mert vannak képek róla, nagyon laza felszereléssel, ilyen típusú tengerésznadrág az 1920-as és 30-as években. Csak nem hiszem, hogy felborzolta volna.

Chanel öröksége:

Chanel, mint mi mindannyian, rendkívül bonyolult és árnyalt, tele van ellentmondásokkal, mint mi mindannyian, de amikor megnézzünk valami hatalmas ikonikus alakot, akkor gyakran a sötétség és a fény keveredése lesz. És Chanelben látod, hogy az intenzív sötétség igazi keveréke, valamint ha a divat olyan dolgok közé tartozik, amelyeket a világosságnak és a dolgok felszínének értünk, akkor is erős személyes megértést kellett kapnia a sötétségből,.

Loading...